”小桥流水“之《早春二月》
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社会氛围越来越宽松，似乎文艺的春天就要到来了。此刻我的心中跃跃欲试：什么时候能放开手脚，拍一部真正富有艺术性的片子？ 脑海中总是回忆起在北京电影学院专修班学习期间，接触到的苏联摄影学派。尤其是功勋艺术家乌鲁谢夫斯基在摄影方面的巨大成就，曾深深地触动了我的内心。他镜头下绝美的艺术造型和表现方式使我为之震撼。
李文化《早春二月》工作照
第一次在电影学院看苏联影片《雁南飞》。感觉简直是一首曼妙的抒情长诗，每一段都飘飞着瑰丽的音符。
当鲍里斯在小树林里中弹倒下时，伴随着旋转的白桦林，出现了他的幻觉镜头：他和薇洛尼卡举行婚礼后，从楼梯上慢慢下来，薇洛尼卡头上的白纱轻抚着鲍里斯的面孔，周围是鲜花和人群------但凄厉的“救命”声将观众拉回现实：白桦树旋转得越来越快，鲍里斯颓然地倒在水洼中。
看着看着，情绪和画面渐渐融合成一个整体，悲伤、激动，甚至震颤。乌鲁谢夫斯基创造性的摄影，将鲍里斯牺牲的场面升华和诗化了，把鲍里斯临死前一刹那的情感波动表现的震撼人心。
包里斯牺牲的场面成为电影史上的著名段落。摄影师乌鲁谢夫斯基将“情绪摄影”理论运用于应用于片中，深深地打动了我的心。影片中的移动摄影手法造成了震撼人心的效果，在当时受到全世界电影创作者的称赞。我如醉如痴，摸着自己的后脑勺：“哦，电影还可以这样拍！”可以拍的如此诗意、美妙、浪漫。这是和拍新闻纪录片完全不同的拍摄技巧和拍摄手法。尤其是五十年代，我所拍摄的战争和新闻政治题材的新闻纪录片。要求简洁、客观；而现在拍故事片，给了我非常大的想象空间。
《早春二月》摄制组
课堂上，老师讲述乌鲁谢夫斯基曾经获得苏联功勋艺术家的称号。“功勋，多么伟大闪光的称号，那么伟大的艺术家。”此时，乌鲁谢夫斯基成为摄影系里所有同学的“偶像”。
苏联的影片成为中国电影学习的榜样，在中华大地上红极一时。诸如乌鲁谢夫斯基、爱尼拉瓦等苏联明星的名字，当时的知识分子耳熟能详。
这一时期的“诗电影”，不同于默片时代通过镜头剪辑组合来实现蒙太奇隐喻 和象征等诗意效果，而是在总体构思上追求一种诗意的境界。通过一系列“情绪段落”，使人在情感共鸣的同时，体味其中的理性内涵。
我进入了一个奇妙新鲜的摄影世界，真正科班专业的系统学习，弥补了我在摄影理论上的不足。前几年，我虽然考实践拍摄了不少新闻纪录片，但真正系统地学习摄影理论，是在电影学院专修班。这两年的学习，为我从事故事片摄影打下了系统而全面的基础。
当时，北影有大帅小帅和大师小师之说，“帅”是导演，“师”是摄影师。被称为“四小师”之一的我，着迷的是曼妙而震撼心灵的拍摄技巧。
“不要有顾虑，大家努力去发挥自己的才能，去创造。”周总理、夏衍同志，周扬同志的讲话，给了厂里朝气蓬勃的青年人很大鼓舞。我的情绪像充满气的气球一样高涨起来，感觉心中艺术的翅膀慢慢伸展，想飞到自由的高空去。
柔石的小说《二月》由谢铁骊改编成为电影文学剧本。文化部副部长夏衍看后，把片名改成《早春二月》，增添了“早春”二字，显得更富有寓意和诗意了，意思是：春天要到了，但是春寒还未尽，比喻当时的时代背景。片名二字之差，使“二月”不再是“低沉”的早春。
早春二月剧本经领导审批后，立即着手进行拍摄的准备工作。
导演谢铁骊找到我，做这部影片的摄影。在电影厂同属小字辈的我们俩，决心着力打造出一部引发轰动效应的精品来。
看到这个本子，我兴奋不已，感觉好好露一手的机会来了，学习过的苏联拍摄理论和技巧可以好好实践一把了。而这个充溢着淡淡小资产阶级情调的浪漫故事，也让我心中有了一种异样的感觉。直觉告诉我：这是一部不一样的影片，和以往工农兵题材的影片截然不同，在这个年代，它像一个另类，但是如此充满让人迷恋的魅力，让人欲罢不能。
一试身手的机会来了！
当时，谢铁骊的爱人在电影发行公司工作，方便弄到苏联发行的新片子。这些片子在当时被发行公司称为“过路片”，既并不准备发行上映，只是看看“货样”后就退还给对方。有了这个便利条件，我和谢铁骊钻进发行公司的小放映室，勤奋地观摩苏联影片。那时候没有机会机会接触美国片，只能反复揣摩苏联电影，借鉴他们的创作手法和摄影技巧。我们两个人都希望自己在导演和摄影创作上有所创新。
选演员在同时进行，范围并不仅限于北影，当时在各大电影厂之间演员互换或借用都非常频繁。谢铁骊对演员的挑选很慎重，男主角他用了孙道临。孙当时在业界名气很大，已经拍摄了《乌鸦与麻雀》、《渡江侦察记》、《永不消逝的电波》等脍炙人口的电影作品。他虽然已经四十二岁了，但外表看起来还是很年轻。更重要的是他对那个时代的情况比较熟悉。而《早春二月》，日后也成为孙道临真正的代表作。
女演员用的是谢芳，她当时在武汉歌舞剧院，刚拍完北影厂的《青春之歌》。尽管夏衍和文化部其他领导都比较重视《早春二月》， 可是仍然只能拍黑白片。彩色故事片当时还是时尚的象征，国内仅有以香港名义拍的戏曲艺术片《野猪林》等影片用了彩色胶卷。而《早春二月》主要在江南拍阳春三月的场景，如果拍出来的是黑白的，表现的情景力度和效果将大打折扣。作为摄影师，我非常着急，正在绞尽脑汁的时候，忽然听说厂里拍过的《野猪林》可能还剩下有彩色胶片。我连忙去和谢铁骊商量：“能不能和汪洋厂长说一下，把拍《野猪林》剩下的、过期的AGFA彩色片给《早春二月》用？”
谢铁骊去找汪洋厂长，想不到他很快就批准了。听到这个消息，我高兴得差点跳起来。
因为这一建议才有了后来被誉为“中国最美的电影”的《早春二月》
1963年3月，《早春二月》的主要创作人员，以及导演谢铁骊、美工池宁和我进驻苏州无锡，看外景。我们开始住在苏州饭店的一个大院。
无锡和苏州的园林、大街、小巷，都留下了我们的足迹；小桥流水、香溢梅花林、水乡小镇人家都进入了《早春二月》，成为那个年代的经典美景。在江南，光看外景带分镜头就好几个月过去了。那时候听说香港的导演，两三个月就拍一部戏，觉得很难想像。
这期间，我充满激情，通宵达旦地写了厚厚的一本摄影阐述。既《<早春二月>摄影创作手记》，把每个镜头都预先详细地作了构想。造型、用光、色彩、构图，甚至详细到背景、情绪、表现气氛，都进行了细微深入的构思。后来，《摄影创作手记》中有一部分发表在《电影艺术》上，标题为《环境 气氛人物----<早春二月>摄影创作手记》。
早春二月在以后的几十年里，一直被大众认为是最美的一影片，是一首诗歌，浪漫、幽怨、多情。在此片中，我着力运用了苏联影片的摄影手法，以及寓情于景、情景交融的摄影技巧。
拍摄严格按照构思来完成，不求速度，只求质量。
孙道临、谢芳、上官云珠是片中的三个主要人物，年龄、脸型、胖瘦都不同，三个演员面部的用光、色彩、角度选择都各有不同。摄影机一次次地对着三个人试验、选择再试验、再选择，最后才确定了最终的银幕形象。
片中有一个镜头：肖涧秋走了，走上一座拱桥，陶岚追他，光线等一切都比较满意，遗憾的是天空没有云。当时我请美工在镜头前的玻璃上画了几朵云，光画这点云彩，美工就用了两个小时。其他人员都停止了工作，直到云彩设计好，再重新开拍：陶岚跑到高处，我把镜头摇向天空，蓝天上出现了几朵白云，似乎在悠悠飘荡------
上官云珠扮演文嫂，她以前很少演这种角色，但她喜欢这个本子。她的悟性非常高，或许这也是她在影艺界有那么高成就的原因。拍摄她的小孩死了以后是一个大全景，她整理衣服、低头，情绪低沉，无奈、哀愁。那种情绪，那种动作的节奏，非常准确。
我运用光、色、构图等一切造型艺术手段，结合人物此时此刻的心情，给这场戏暗淡的光照、蓝色的调子，造成阴暗、潮湿、冷清、沉闷的气氛。以烘托文嫂凄惨的遭遇和内心的愁苦。
后来，江青见到我，提及我的摄影情调：不要小桥流水，要大江东去；不要资产阶级的小桥流水，要无产阶级的大家东去。说的就是影片《早春二月》。
影片拍完，由于你感到艺术上的突破，我们几人有一种莫名的兴奋与激情。但是，这部片子能否如预期的那样顺利发行，种种令人不安的蛛丝马迹，时时牵动着大家敏感的神经。
1963年，“文革”虽尚未开始，但已是山雨欲来风满楼。那是毛主席提出“千万不要忘记阶级斗争”的第二年，农村开始“四清”，文艺界开始“三化”。
《早春二月》拍了不到一年，3月开，秋天完成，算上后期共八个月。当时，一部影片周期半年就算最快的了。北影厂大导演张水华拍一部电影的周期都在三年以上。《早春二月》拍摄期间，香港影业公司来人参观，问这部戏拍了多长时间。听说拍了七八个月，那个人很吃惊的表示：“七八个月才拍了三分之二？你们怎么那么慢啊！” 我奇怪的问他：“你们拍一部片子多长时间啊？”他说，仨月俩月的，最长的三个月。当时真是不理解，怎么能那么快呢？后来才知道，香港那边拍片没有体验生活的阶段，而国内一般是几个月体验生活，几个月学习研究，讨论体验生活的收获，这样周期就拉长了很多。
很快，这部具有创新意识的，具有浪漫小资产阶级情调的，有史以来“最美”的电影就遭到了厄运。历史就是这样，在一个时期内，标新立异、鹤立鸡群、卓而不群的，往往要经受洗礼，经受历练，经受凤凰涅槃般的剧痛和幸福。
《早春二月》样片出来以后，审查在北影厂小放映室举行。时任中宣部副部长的周扬说：“不赞成这部片子并不是说哪个缺点，哪里要改。首先，整个这部片子我就不赞成，整个否定否定。”他主要认为这是宣扬了资产阶级的人道主义和人性论，这中陀思妥耶夫斯基的那种自我完善、自我牺牲的翻版。
摘自《往事流影----李文化的电影人生》
《早春二月》剧照欣赏
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《文化之约》160118期陈山说电影《早春二月》
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著名导演谢铁骊去世 曾执导电影《早春二月》
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《文化之约》160118期《早春二月》拍摄的讲解
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